一首词，写出词人喜春、爱春、惜春的美好情感，惊艳了世人千年
春天来了。
若问春在何处？
春在王安石笔下的“江南又绿”里，春在叶绍翁「游园不值」的“一枝红杏”里，春在辛弃疾陌上所见“溪头荠菜花”里，春在杜牧的“千里莺啼”和“楼台烟雨”里……
那么，请问：春归何处？
有多少人曾经这样问过自己，问过他人，问过春啊？
秦观问“池上春归何处，满目落花飞絮”；
辛弃疾感叹“春归何处？却不解、带将愁去。”
北宋文学家黄庭坚作词《清平乐》，也是这般问：
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
宋朝是个才子佳人相映生辉的朝代，而在那个年代江西才子无疑是可以笔墨浓重地书写一番的，黄庭坚是其中必定不能缺少的一位，他的诗词与书法都自成一派。
黄庭坚字鲁直，号山谷道人，又称豫章黄先生，是盛极一时的江西诗派开山之祖，在北宋诗坛上与苏轼齐名，并称为“苏黄”；
书法方面，他还与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；
词作方面，曾与秦观并称“秦黄”。黄庭坚笔下的诗词如他的书法，多豪迈洒脱，又清丽素雅如这首《清平乐》……
“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。”
光阴是什么，是你不知不觉就轻掷的美好，是你想重新邂逅却已无处追寻的枉然，春天最后到底归向哪里呢？
她大张旗鼓花红柳绿地来，却形影单只寂寞地去，无人知晓。
如果有人知道春天到底归哪里去，可不可以再把她唤回来与我一同去。看似无理之语，实在是黄庭坚恋春之心。
倒是想起欧阳修词来，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”与黄庭坚伤春的情怀是如出一辙的。
“春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”
看来这春天走得无影无踪是没有谁知晓和能留住片刻了，除非问那树上婉转啼鸣的黄鹂还有些许的可能。
为何词人不问子规，不问白鹭，而是要问黄鹂呢？
黄鹂是古典诗词中常用意象，《诗经》有云：“仓庚于飞，熠耀其羽”，“春日载阳，有鸣仓庚”，“仓庚喈喈，采蘩祁祁”。
这仓庚就是黄鹂，也叫黄莺。
它不光外形俊美，还有婉转动听的叫声和温和柔婉的性情。
诗人曾几说“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声”，那是三衢道中善解人意的黄鹂；
黄庭坚说“溪上桃花无数，花上有黄鹂”，那是武陵溪上象征美好的黄鹂。
看来，黄鹂的歌声既没有子规那么忧郁悲伤，也没有白鹭那么高冷孤洁。
所以，当不知春归何处的时候，词人说除非问取黄鹂。
那么，黄鹂说了吗？
说了。
可惜“百啭无人能解”啊！
谁又能听懂黄鹂婉转的鸣叫声呢？
刚刚燃起的希望再被扑灭，只好任凭黄鹂飞过蔷薇去，蔷薇花开，夏天已至，春天就真的回不来了。
宋人词中写对春天的留恋的颇不在少，作者却能独出心裁，自标新意，创造出跌宕起伏，饶有变化的意境，层层叠加词人喜春、爱春、惜春之心理，因而取得了成功。
词的上阕，用设问的方式抒发留恋之情，委曲不露，“唤取归来同住”的结拍，似乎颇有希望。
下阕起句“春无踪迹谁知”，截然割断，用笔如剑。
在既已绝望之后，仍然通过“黄鹂”与“蔷薇”这两种晚春时节最为突出的物事，让人从中捉摸到春的遗踪，而取得摇曳生姿、悠然不尽的效果。
小令之难，在于篇幅短小，供腾挪变化的余地不多。
作者在这首词中，几乎是两句一意，两句一转，但竟然又始终保持着从容不迫、掉转自如的笔势。
整首词显得一气呵成，毫不见斧凿痕迹。这确是必须具有很高明的艺术功力才能办到的。
不禁让人遥想：若是词人找到了春天，他们在一起会做些什么呢？
是再品一杯春茶，再喝一杯春酒，还是再聊一会春天……
